分类： 旧博客（WakiBlog）

この間は人気を集め話題作となった「おおきく振りかぶって」という野球漫画を読んでいる。中学時代いじめられっ子でありながらも投球に人一倍の執着をもつ主人公が高校に上がって野球部にはいり素晴らしいチームメートに囲まれ自信を取り戻してチームの本当のエースになるというストーリーを描いたこの作品に、このようなセリフがあった。キャッチャー君が自信のないエース君に「マウンドでは、そうね、無表情もいいけど、やっぱ笑顔がいいね。バックは安心するし、打者的にすごくむかつくし」と言った。

私が去年翻訳した日本の野球小説「バッテリー I」にも「豪が、真顔で頷く。おとなびた、きついかおをしている。薄闇の中でもよくわかった。こういう顔で試合に出るのかと思った。」という描写があった。

この二つの作品の作者は、いずれも女性で繊細な心理描写が特徴だと言われていて、特に「おおきく振りかぶって」の作者であるひぐちアサさんは法政大学文学部心理学科卒業で、スポーツ心理学が専攻だそうだ。

一昨年アニメ化された「ONE OUTS」というプロ野球を舞台にした作品も、心理戦に長ける主人公がマウンドに立ち笑みを顔に浮かばせながらも相手チームの打者を翻弄し勝ち続ける話が描かれた。

さて、漫画や文学作品で頻繁に描かれる野球選手の表情は、現実世界の試合となると、どうなっているのだろうか。

2008年北京五輪の野球試合を見た。やはりその表情の事が気になって、テレビ中継の録画でチェックしてみた。

日本選手がヒットを打ったり点をとったりしたら、エースのダルビッシュ投手も杉内投手もベンチで普通に笑ったり応援したりしたが、一旦マウンドに立ったらすぐ「無表情モード」に切り替えてしまう。自分の投球が打たれても空振り三振を奪っても「無表情」のまんまでいた。

また、欧米人チームのピッチャーを見ると、日本選手よりはリラックスしているように見えるが、やはり基本的に表情なし。日本人からいかにも欧米人っぽく見える中国は打たれっぱなしだったから別に笑顔は期待していなかったが、意外に緊張しているようにも見えなかった。中国チームの投手の表情を言葉で表現してくださいといわれたら、たぶん「ちょっとこわばった無表情」となるのだろうか。

同じ無表情なのに微妙に異なっている。これは人により、文化により、そしてその場での気持ちによりことなるのだろう。結局、ピッチャーの笑顔を見ることができなくてちょっと残念に思ったが、考えついたことがあった。

九回裏、ランナー二塁三塁。四番バッターがバッターボックスにはいる。相手チームのサヨナラのチャンス。想像だけで背筋が寒くなりそうなこの場面では、心臓の鼓動がピッチャーより早い外野手は果たして何人いるのだろうか。キャッチャーのサインに首を振ったり足でマウンドをならしたりピッチャー。流石にこういう時はスタンドにカワイイ子がいるかをチェックするライトはいないと思うが、緊張を感じても興奮を感じても気持ちを顔に出さずにいるピッチャーには本当に感心する。

野球は試合になると相手に読まれては困る表情もあると思う。自分の心を相手に読まれないようあえて「無表情モード」に切り替えるということはつまり、いわゆる「ポーカーフェイス」で相手と立会うことに当たるだろう。「表情」は言葉より雄弁であるかもしれない。その表情の読み合いが野球選手たちには本当にあるかもしれない。

まさに表情で戦う野球選手！

人間の表情は非言語的意思表示という大きな役割を果たす。表情は相手を喜ばす事もできるし、特に勝負の世界では、表情は威嚇するために利用される場合もある。

ここで問題となるのは、「誤った表情」・「乏しい表情」などなどは時に相手を不快にするということもあるだろう。我々の人間関係を豊かにするために「理想的」な表情があるとすれば、その表情はまたどのようなものだろうか。この問題を考えたすえ、やはりそんな表情は存在しないと思う。たとえ「模範解答」が存在しても、それはキャラ作りみたいなものにすぎず、必ずしも本人の意思表示ではないと思う。

やはり私たちには、素直な表情が一番よいかもしれない。

下午本来想去NHK放送技术研究所举办的新技术展的，放学的时候还是薄云，结果吃过饭从荞麦屋一出来就发现天空阴云密布，似乎马上就要下起来的样子。早晨听信了天气预报没带雨伞，于是只好作罢回家。

结果果然不出所料，我坐的电车刚驶出地下区段，就见豆大的雨点从天上砸下来。到站之后赶紧往家跑，一进家门，外面就下大了。整个城市笼罩在一片瓢泼之中。

瓢泼持续了半个多小时，就逐渐停了下来。西边的天空率先放晴，金色的西洋洒下来非常漂亮。傍晚的天空充满了幻想色彩  XDDD （图片点击放大）

（前三张手持，最后一张三脚架拍摄。）

学校附近书店不少，比如都营地铁D5出口不远就有一家博文堂，西口京王百货里有家启文堂，旁边小田急百货里还有家三省堂。穿过JR线到东口那边走两步就是纪伊国屋总店，纪伊国屋对面的三越百货里还有一家淳久堂。

其中规模最大、种类最全的大概是纪伊国屋总店了，而且终日人潮汹涌，生意很好。不过我更喜欢对面的淳久堂。人不是很多，比纪伊国屋安静多了。而且很喜欢他7楼的文艺·文库区，很安静，很有氛围。

不上次和同学去学校附近的一家サイゼリア（西餐厅），才发现学校往北走竟然有一家Bookoff。Bookoff是日本一家专门经营二手书和二手音像制品的连锁店铺，可以花很便宜的价格买到二手书。今天放学之后抽时间去里面转了两圈，竟然发现了一本「風を見た少年」的原作。这个剧场版动画我高中的时候看过，超级感动，于是赶紧买下来，原价590日元（不含税）的书才100日元（加上5%的消费税最终价格是105日元）。

PS.更新了相册，传了一些日比谷公园、皇居、上野公园、高尾山的照片上去。

 

最近就星界系列进行了诸多考察，结合了网上的一些传言，得出了以下结论。

关于制程：

1.纹章和战旗I是35mm胶片，由一家叫做Video Pack Japan的后期公司进行Telecine数字化。从画面上来看，应该是Telecine后通过模拟复合信号输出，采集端应该是劣质3D滤波器进行的色亮信号分离。因为是3D滤波器，所以dot和彩虹不算特别严重的那种，却因为3D滤波器设计得不好造成了严重的残像，甚至出现了3帧内串扰的现象（第n帧中串入了第n-2帧的部分图像）。我隐隐约约地觉着胶卷过带和DVD之间应该还有些别的什么过程，不然不应该造成这么严重的画面问题。只可惜具体怎么弄的只有参与制作的人员才知道。不过，也有可能做YC分离的3D滤波器芯片有bug。据我所知东芝的某款芯片就有很严重的设计缺陷，某些情况下会产生严重的残像。如果看制造年代的话，差不多刚好是那个年代会用到的东西……真令人发指。结合最近的一些很不专业的制作看来，只能说日本很多映像行业从业人员对于专业知识的缺乏简直到了叫人震惊的地步。

强调一下，色度和亮度两个信号一旦复合，是没有办法重新分离开的，带交错的串扰更是导致根本没办法做IVTC。顺带说一句，Lodoss也是这种制程的，根本没办法压。

这种类型的片子如果能够用现在的设备和制程重新做HD Telecine的话，画质会有脱胎换骨的提高，可以直接做出来24p的BD。

2.战旗II是35mm胶片由Sony PCL进行的HD Telecine，画质非常棒，几近完美。WOWOW曾经播过FullHD版本（卫星频道），不过似乎没见到过录像……目前入手可能的版本只有downconv下来的DVD。

3.战旗III据说是原生HD制作，不过没有BD而已。因为II和III已经出了Emotion the best系列的DVD-BOX，所以短期内BD差不多可以断念了。非常幸运的是，当时的DVD是老制程，用色差输出到电脑采集，所以线条边缘很漂亮，没有光环，画面上留下了analog noise，正好起到了debanding的作用。大概是07、08年那阵DVD似乎是改了制程，用HDCAM的图像输出给劣质resizer缩小分辨率，导致了明显的光环（TT的DVD就是这种）。

 

最近TT很热门，于是我也出手了。

首先大致说一下TTBD的制作流程（以下内容源自官方网站，括号中为笔者注释）。

• 负责动画制作的P.A. WORKS是在1280*720@30i下完成摄影的。
• 为了兼容电视放送格式，带交错进行upconv，制作了1440*1080@30i的HDCAM母带（*resize1）（*母带1）。
• 制作DVD版的时候，以上述母带1为基准进行downconv到SD分辨率，制作了母带2。这个母带2是DVD的母带。
• 制作BD的时候，以上述母带1为基准，再次rescale，制作了1920*1080@30i的HDCAM-SR格式的母带3。这个母带3就是BD的母带。

因此BD虽然不是从DVD做upconv而来，但经过数次格式转换，质量损失在所难免。由于当初动画制作时的资料已经不全了，所以要做BD只有这一条途径。简单总结一下本篇要点：

• 大部分片段为HV1280i-(SPICE)型upconv。片中散见重制的镜头，重制镜头应该是在Frame状态下扩大后才Telecine的。
• 由于经过数次格式转换和重新采样，所以画面显得模糊，远不如当今原生HD分辨率片源制作的BD清晰。（但就算这样画质也比起DVD版有了决定性的提高）
• OP画中画内外pattern不同。
• 正片的IVTC准确率相当高。暂时没有发现30i的Fade。
• ED比较复杂。BD的ED应该是重制过的，但是由于背景采用了老版本的HV1280i upconv素材，所以变得非常麻烦。背景动画是30t在交错状态下upconv到1080@30i的，然后再打上了1080@30p的滚动字幕。

BD的特典比较丰富，但同样问题不少：

• 第一卷的实拍节目是SD拍摄后带交错upconv到1080。
• NCOP同样面临画中画问题。
• NCED很简单，直接反upconv后IVTC即可。
• 新作特典短剧是1080@24p，不需要处理。
• Vol2附带了很多版本的健康建议，有24p的、30p的，还有30t upconv后的30i做背景打上1080p字幕的，还有带30i渐变的。
• TV CM是30t背景叠加30i字幕再在左右加上黑边做的。

TT的问题比较少，不过处理起来同样比较棘手。我的做法：

• 首先明确主导思路是还原原生分辨率，做720p。做1080费力不讨好，也没必要。
• 其次需要将upconv画面和非upconv画面分开处理。
  • OP、正片中绝大部分镜头、次回预告是upconv，由于散落在正片中的重制镜头没办法逐一跳出来，所以统一反upconv。反upconv的参数用Destripe(360, 4, 2, 3)会比较好。
  • ED是混合型，由于没办法把画面内部的upconv和非upconv部分分离，所以我统一deinterlace之后resize缩小到720p。这是同时照顾到背景和字幕的折中之策。让背景不至于难看，前景字幕也不会因为反upconv出现锯齿。
  • 由于要保证滚动字幕的流畅性，所以这里ed保留30fps，正片24fps，用timecode实现vfr。
• 其次是为了实现OP的完美IVTC，需要分段后通过这个脚本对画中画内外部分单独处理。
• 全部处理完成后，resize到1280*720。译个人口味添加锐化之类的改善观感。

特典：

• 实拍特典要assumetff()后用Destripe(240, 3, 4, 3)反upconv成1920*480后deinterlace再resize到720*480。
• 其他特典没什么好说的了，30t的就IVTC，30p的直接压，24p的也直接压。因为字幕全都是1080打上去的，所以就不做反upconv了。
• NCOP和正片OP一样对付画中画。
• NCED直接反upconv后IVTC即可。
• TV CM砍左右黑边到1440*1080后直接deinterlace。

以上为1、2卷做法。第3卷还没开始弄，等开始弄之后再补充吧。